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動漫手稿收藏潛力幾何

出處:中國藝術周刊 作者:隋永剛 胡曉鈺 網編:段躍 2019-08-08

隨著《哪吒之魔童降世》的熱映,動漫手稿的收藏價值再次受到廣泛的關注。近年來,動漫原稿的市場表現亮點頻出。《黑貓警長》、《老夫子》、《龍貓》等知名動畫的部分原作手稿紛紛在國內外拍賣市場亮相,價格普遍在幾萬元到幾十萬元之間,且高溢價現象頻現。名人效應和稀缺性注定了其較高的投資價值,引起藏家的重點關注。全新數字技術的普及,改變了動漫畫風,也影響到手稿收藏的市場格局。

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水漲船高的價格

近日,哪吒故事成功地舊酒新裝,讓動畫電影首次躋身國內票房前十。《哪吒之魔童降世》的人物設計手稿也在宣傳中曝光,呈現“黑眼圈”哪吒背后不為人知的誕生故事。

除了具有還原動畫創作原貌的作用,動漫手稿的收藏市場早就是票房背后的另一片藍海。 新哪吒的手稿未見流通消息,但老的哪吒IP已是手稿市場中的“名場面”。據北京商報記者了解,上世紀70年代出品的《哪吒鬧海》的一組水粉連環畫原稿,在2015年的西泠拍賣中以32萬元成交,同部作品的賽璐璐片拍得6.9萬元。

對于收藏的價格區間差,資深收藏者伊蒂雅指出,動漫手稿是一個能夠體現細分的多元市場。在數碼制作普及之前,動畫最初的腳本是藝術家創作的手稿,接下來的環節是由專業人員在已經復制上線稿的賽璐璐片上分層上色,一個動畫場景可能是由多個賽璐璐片疊合在一起組合而成。通常動漫作品的賽璐璐片價格門檻低,但名家手稿已是藝術創作級別,價格較高。面對手稿市場中體現工業制作與藝術創作的兩類作品, 伊蒂雅補充道,“一般來說塞璐璐片收藏重在畫面,原畫收藏重在作者”。

在這一小眾的收藏人群看來,價格因素之外更重要的還是看眼緣,是一個基于懷舊情結與童心的市場。今年國內重要的藝術拍賣中,截至北京商報記者發稿前有近百件動漫畫稿上拍且亮點頻出。在西泠春拍中,估價6000-8000元的《黑貓警長》動畫線稿及賽璐璐片最終以2.53萬元成交;名家的漫畫小品更是出現超高溢價,一件潘玉良的《女人體》以1000元起拍,最終以34.5萬元成交。

近年來國際市場上的漫畫手稿價格早已是水漲船高。2014年,埃爾熱《丁丁歷險記》雙頁手繪漫畫手稿以265萬歐元(約合人民幣2255萬元)的天價成交,創下漫畫手稿拍賣的世界紀錄。今年4月,美國街頭藝術家Kaws在作品中配上自創的卡通形象Kimpsons,這幅一平米見方的畫作拍出了億元天價,某種程度上來說也是屬于動漫元素的紀錄。

相比而言,國內名人動漫手稿市場正處于起步后的上揚期。據有關媒體不完全統計,名家漫畫成交價基本是從數千元到數十萬元不等。2000年前后,華君武的漫畫原稿才賣100-200元一幅,現在價格已經上萬。豐子愷、黃永玉的作品更是達2萬-6萬元每平尺,其中少數精品單幅價格突破百萬元。2017年豐子愷的《有情人間》在香港佳士得以1150萬元成交,這標志著國內漫畫首次破千萬。

非“高冷”的市場

對比書畫市場,很多業界人士認為當下國內的動漫手稿收藏市場顯得原始但更為有序。藝評人王晶晶指出:“動漫的表現形式簡單直白,內容更容易被大眾理解和接受。學術性及價格均不及書畫那么‘高冷’,很容易邁進投資收藏的門檻。”文化產業從業者趙子龍指出,動漫市場其實是一種健康、良性的藝術市場模式,漫畫的原稿相當于藝術品的原作,這些原作并不是一上來就開始進行定價拍賣的,而是經過了較長時間的沉淀。經過十年至二十年,原作不斷積累受眾,甚至頻獲獎項。原作影響力之后,畫稿或被賦以相應價值。

動漫作品的畫稿拍出高價,是讀者對其藝術性的最大認可。曾參加過多場拍賣的漫悅文化的經理龐進表示:“我在拍賣現場發現,很多人完全是出于對漫畫的喜愛去收藏,這說明漫畫已經擁有了一個成熟而穩定的消費群體。”

除了藝術拍賣,動漫手稿的交易也常見于藝術機構與動漫展售活動。據了解,8月以來400余幅日本經典動漫原稿正在798藝術區的北極熊畫廊展出。畫廊相關負責人向北京商報記者介紹:“展覽中呈現了漫畫家的直筆原稿,諸如手冢治蟲的《鐵臂阿童木》、宮崎駿的《龍貓》、櫻桃子的《櫻桃小丸子》等,這些均系漫畫家本人真跡,也是本次價值最高的展覽作品。在畫面上大家可以看到一些畫師對作品的標注,以及動畫出品公司的LOGO等獨特標示。”自2014年開始,每年一場動漫手稿展已成為北極熊畫廊的固定項目。

國內外很多動畫和漫畫精品展售活動也是收藏者最愛光顧的地方。龐進談道:“動漫展上,商家像擺攤一樣,消費者可以隨便翻閱,來選擇自己喜歡的作品。這些動漫原稿的價格也比較適中,一般的工薪階層完全可以接受。如《蠟筆小新》、《千與千尋》這些動畫的原稿(早期作品都是黑白稿,后期是手繪線條之后電腦填色制作),一幅大概人民幣5000元上下。”

談及收藏心得,伊蒂雅表示自己通常會從“動漫作品的歷史地位與影響力、經典鏡頭、原畫師、作畫難度系數”等維度來考量原稿的價值。面對國內動漫收藏品種繁多、歷史跨度大的問題,業界專家學者也建議收藏者能夠建立起一定的收藏體系。“入手動漫收藏,還是應該盡量往深了走。我建議按照系列來建立收藏體系,這樣才可以利用有限的資金,挖掘得比較深、比較透。”中國美術家協會動漫藝委會副主任金城此前在接受采訪時指出。

新技術下的機遇

從老大圣到新大圣、老哪吒到新哪吒,技術進步改寫了動漫的內容與表現。在從業多年的動畫編導藍柳寶看來,技術對于手稿市場的影響是存在兩面性的。“基于商業流程與效率考量,目前國內大多數的創作者都是用電腦繪制設計稿,易于修改,還便于隨時切換筆觸。因此,很多好作品并沒有作者紙本的手稿留存和流通。”同時,藍柳寶指出,在原始的賽璐璐畫被CG所取代而壽終正寢時,手稿藝術收藏的價值卻不斷攀升。“優質的手稿資源無法復制的稀缺性,也在促使一些經典的有年頭的作品價值不斷上漲。” 據了解,當下電腦制作的動漫畫稿也有兩條商業變現路徑,一是在畫展中展示,另外用以出書,做成出版物,不同于手稿的收藏價值。

伴隨著國漫潮的到來,時下火爆的動漫作品影響力不言而喻,但其畫面藝術性上也引起廣泛爭議。 在藍柳寶等業界人士看來,許多新作者與新作品對傳統故事的新闡釋是票房號召力所在,但畫風卻深受日本及歐美風格影響。新作者從模仿日本起步,到現在仍然很難褪去一些外來痕跡。金城指出,這實際上也影響了作品的學術價值和藝術價值,也造成了目前新的作品還沒有達到預期收藏價值、而舊的作品則資源有限的現狀。

也有一些年輕動漫愛好者告訴北京商報記者,并不在意動漫畫風是否有很高的藝術造詣,只要自己喜歡就愿意為其買單。

談及手稿收藏的前景,金城表示未來年輕的藏家或將在動漫手稿收藏領域有更多作為。“動漫在中國從開始形成到發展,‘80后’一代是見證人和親歷者。所以他們應該會是未來動漫藝術收藏的生力軍。動漫有可能是他們走向藝術收藏的第一步。”

動漫產業的外延或也將給手稿市場帶來活力。“現在游戲和動畫有很多交叉及人才重合之處。之前很多人關注并收藏手辦、拷貝臺和筆等動漫制作工具,逐漸地也有人更關注非量產的手稿收藏。 ”藍柳寶談道。北京商報記者 隋永剛 胡曉鈺/文 賈叢叢/漫畫

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